“春风如贵客,一到便繁华。来扫千山雪,归留万国花。”欣赏国画,喜欢它那带有东方韵味的美好意境。国画山水里的色彩历经百年千年,它的绚烂依然还在流淌……
【资料图】
你眼中的春是什么颜色?
万紫千红总是春,那么春色总是万紫千红的吗?
让我们一同去吴文化博物馆探索古画里的春色吧!
一、淡妆浓抹总相宜
青绿设色是国画山水用色的一种技法,随着佛教传入中国,中原绘画受到敦煌佛画的影响。青绿山水逐渐发展成一个独立的国画科目,它以佛画用色,用天然矿物质材料研磨成石青、石绿作为主色绘制山水画,使国画“丹青”一词有了新的色彩领域。
作品一:
《青绿山水图卷》苏孙瞻
吴文化博物馆“山水舟行远——江南的景观”特展中展出的《青绿山水图卷》,描绘了暮春时节,白云缕缕出青山的景象。此处青山就采用青绿设色,白云间处处淡晕,湖泊处大片留白。雾气氤氲,青山跃立,水景和山景虚实相对,一派江南秀丽风光。
清 苏孙瞻《青绿山水图卷》常熟博物馆藏
在整幅长卷中,高峰山头使用的石青色非常厚重,一些地方露出石绿色,两色相互交融,呈现出穿插自然的状态。画卷前景大块岩石都是以色彩鲜明的石青填之,突出了山石的坚硬感,这与远景中山峦的浅淡渲染相呼应。画者在青绿用色的处理上,不仅增添了画卷的清丽雅致,也回应了山水林泉的远近关系。
让我们近距离观察这幅山水长卷,近处各种树木采用头绿、二绿、三绿,深浅渲染,互相交织,穿插其中,产生出绿荫掩映的春日风光。远处的树林被烟雨濛濛所笼罩,若隐若现。春日山间雾气缭绕,远近交错,层层递进,一派诗意春景,游目骋怀。
作品二:
《仿古青绿山水图册》王鉴
中国青绿山水画有大青绿、小青绿两种。大青绿山水技法多钩廓,少皴笔,有着浓重青绿色调,作品装饰性非常强;小青绿山水在水墨淡彩山水画的上罩薄薄的青绿色。清代的画家王石谷这样讲“凡设青绿,体要严重,气要轻清,得力全在渲晕。”(王翚《清晖画跋》)。接下来,让我们细细品鉴一组小青绿山水……
清 王鉴《仿古青绿山水图册》常熟博物馆藏
让我们走进清代“四王”之一王鉴的《仿古青绿山水图册》中,这幅青绿设色山水图册展现了游春情景。近景有长松桃竹掩映,山石林木精描细写, 画树交叉取势, 变化多姿;山外水天空阔,烟水浩淼,意境深远。
清 王鉴《仿古青绿山水图册》常熟博物馆藏
山头用青绿湿笔晕染,既有青绿山水的明丽,也有江南文人画独有的“气韵”。满目郁郁葱葱的丛林树木,烟云贯穿其中,溪水叮咚叮咚缠绵入心,处处弥漫着的生命律动,总给人一种心旷神怡之感。
清 王鉴《仿古青绿山水图册》常熟博物馆藏
二、是故运墨而五色具
水墨是文人山水画独特的色彩。唐代诗人王维被明末董其昌誉为“南宗之祖”,王维画山水一改前人的青绿设色山水,仅用水墨淡渲,传递出的是别样的山水之美。
作品一:
《山水图轴》蒋宝龄
在本馆特展中展出的《山水图轴》,只使用了水墨黑白二色,就写尽了山水林泉的无尽姿态。古人调节墨色的浓淡干湿,取得了描绘形象的生动效果。所谓“墨分五色”,即焦、浓、重、淡、清。文人把水墨运用当作成一种游戏,足以见得画者对水墨用法十分个性化。
清 蒋宝龄《山水图轴》常熟博物馆藏
远景处,几座高峰深壑使用水墨混合淡淡晕染,加以披麻皴笔墨技法,表现出山势披拂的形态,用疏疏密密墨点作山峰上的树木杂草,挺立在峭崖上,藏掩于山林间。
最巧妙的是,墨色的浓淡深浅让观者有一种忽远忽近的视觉感受。我们细观画卷的中景处,山石的皴法精细化、墨色的浓度渐加深,山崖间的岩石显示出阴阳向背的光影感。山间树木使用简淡秀雅的墨色,用笔简率,逸笔草草,却见得佳木葱茏,丰草争茂。
近处的景物在笔法和墨色两个方面,都有了更精致化的处理。画者仅仅使用墨之五色就可以描绘出多种植物的形态面貌,坚挺苍劲的松树、枝繁叶茂的柏树、隐映在小屋后面的竹林、竹叶片片分明。看吧!中国的水墨是不是有着无穷的力量。
作品二:
《南屏话旧图扇页》雪舟
看过了水墨春色的精妙绝伦,我们再来欣赏一幅清清淡淡的山水小景。在这幅《南屏话旧图扇页》中,画者充分发挥了水墨晕染所形成的效果,形成了含蓄、空蒙的神韵之趣。在吴文化博物馆的山水特展中的许多作品中,我们都能欣赏到水墨与留白一起“舞蹈”。
这是一幅典型的“三段式”平远布局构图,墨色的用法不那样丰富,却与纸本的留白配合地相得益彰。正是水墨这种既包含墨色的凝重,又包含着水的清透,才能巧妙地融合于纸本的空白中,让人不觉得在看画,却在看景。
清 雪舟《南屏话旧图扇页》常熟博物馆藏
扇页上墨色并不浓重,巧在用水的精妙,水分饱满,轻轻渲染,使得远处的山峦仿佛笼罩雾雨濛濛中。整个扇面,白云戏墨,烟雨吐雾,小舟泛于湖面,风平浪静,杨柳依依,动人春色,全在墨韵。
结语:
中国山水摆脱了色彩斑斓的世界,或以青绿着色写尽山河,或以一线墨痕立意定象。青绿山水流淌着一番番绿意,给大家带来清心宁静的感受;水墨所启示的,是精神的意义、生命的境界和心灵的幽韵。从水墨春色中,我们明白大自然的美不逊于人工装饰,反而永远是书画家创作的启发。
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